訪設計大師黑爾先生
在美國拉斯維加斯舉行的96年消費者電子用品展會上，ACOUSTIC TECHNOLOGY INTERNATIONAL INC (ATII) 公司 的總裁姚洪波先生拜訪了Swans揚聲器系統公司的總裁和設計師黑爾先生。Swans是世界著名揚聲器公司，以其精湛的木工技藝享譽全世界。姚先生委托黑 爾先生用惠威的揚聲器單元為惠威設計影院系統。為 了多了解一些關于設計師和該系統的情況，我們同黑爾先生進行了會談。
“黑爾先生，能否請您先介紹一下自己、并告訴我們您怎么會跟制作揚聲器打上交道的？”
“嗯，我們家的地下室有一架平臺鋸，我還是個孩子的時候就學會了怎么用。你可以想象，我媽媽老 是為這個擔心。我把舊收音機中的揚聲器拆下來，裝到我做 的箱子中。有一次，我做了一個最象是傳輸線 的箱體設計，我很興奮，因為我以為我發明了一種新式的揚聲器。后來，有人告訴我，別人早已經發明了，令我當時 很失望。我那個時候還指望自己成為著名的十三歲揚聲器設計家呢。高中畢業后，我去安大略省藝術及設計學院學習，成了一個職業設計師。我喜歡跟木頭打交道， 事實終于表明，全職設計揚聲器是我的才智的自然延伸。”
“您現在聽什么音樂？”
“我想，這得看情況。我的 家在鄉村，俯瞰一個小小的水灣。房子的一邊有一個涼亭，我在里面放了 一對揚聲器。夏天的晚上，我花很多時間聽合唱音樂。溫馨的夏夜，在戶外一邊聽音樂， 一邊觀賞月亮從水面上掠過，真是其妙無窮。我喜歡藍調、爵士樂、五十年代和六十年代的老搖滾樂。近來，我聽了許 多三十年代和四十年代大樂隊演奏的音 樂。”
“您自己經營公司，一定很忙，為什么會決定接受姚先生請您設計影院系統的要求呢？”
“我一見到姚先生 就喜歡他。我們就象兩個孩子，為我們正在做的事情感到興奮。他給我完全的自由， 隨便我怎么做都行，這是很不尋常的。一般的公司往往在設計產品時，是以盡 可能使用最廉價的揚聲器單元、盡可能多賺錢為基礎。影院系統尤其如此。但姚先生這里絕對不是這么回事。”
“您能不能告訴我們一點關于您在設計這套影院系統時的情況？”
“我做的第一件事，是去參觀設在多倫多的惠威公司，并且和揚聲器單元設計師討論惠威生產的各種型號的單元。我們把選擇對象縮小到五六種揚聲器單元。
我回到家后，我們的工廠做了一系列粗略的箱體，供基本的分頻器設計之用。我測量了各種箱體組合并將它們輸入一個名為Dul'cet的電腦設計軟件。我可 以用這個軟件預測最佳的分頻器。在所有的組合中，我發 現有兩個似乎表現很好。我做了若干分頻器，試聽了許多次后，選定了聲音最好的那個。然后我用鉛筆 畫 了許多草圖，再做揚聲器系統模型。接下來，就是用AutoCAD繪制圖紙。圖紙然后送到我們的箱體車間制 作。如果發現跟設計不同的、可能會有問題的 情況，夥計們會在最終制作前先做一個樣板。這些人很能 干，通常可以解決你交給他們的所有任務。
樣箱做好后，我就把它們搬到樓上的 實驗室。揚聲器單元和分頻器已經用電腦軟件調試運轉到良好狀況──這種軟件也是美國太空總署（NASA）用來試運轉人造衛星電路元件的那種。這相當于將揚 聲器系統 連續開四個月。接著，我就一邊聽一邊測試，對分頻電路板作一些額外的微調。如果我對設計和音質滿 意，它們就被送到檢驗及包裝部，再次接受測 試。從美觀的角度來講，我一般要比較過三個完整的樣板后 才會完全滿意設計。完成一個系統平均花六到九個月的時間。”
“設計一個放音樂的系 統和設計一個家庭影院放音系統有什么不同？”
“這取決于你說的聲音在哪個頻率范圍。無論是用在音響還是影院系統中，中頻和高音區都應該是高質量的。有些人認為，用在家庭影院系統中的揚聲器單元的質量 不那么重要。推銷員為了賣出一整套包括低質 量揚聲器在內的系統，通常就會用這種理論。顧客買下后把它們拿回家，為有了一套影院系統而覺得很興 奮。他們 聽了兩個星期后，開始發覺揚聲器總是因為什么原因而令人不舒服。每次坐下來看電影時，揚聲器出現的問題老是分散他們的注意力。由于揚聲器對聲音的質量影響 最大，所以你應該對這方面很重視才行。我經常建議別人，如果你買不起像樣的全環繞系統，作為開始，可以先買一對前置衛星音箱再加一個好的超低音揚聲器。如 果負擔得起，可以再加中置音箱和后置揚聲器。在影院系統中，低音比專門用來聽 音樂的音響系統重要得多。人們在聽影院系統時，一般喜歡有更多的低音。在電 影的錄音中，低音是傳遞 力度感的重要因素。最好有某種控制低音音量的辦法，你就能把音量調節到你覺得舒服的程度。”
“這套杜希5.1a系統的設計，可以配備什么形式的視聽設備？”
“根據你用的揚聲器，這個系統可以用于DolbyProLogic或DolbySurroundAC3。前置和中置揚聲器在上述兩種設備中都行，但用于 AC3時，你要買后置揚聲器杜希2.1c。它們是前方倒相式，可以裝在架子上或是后面 的墻上。在DolbyPro-Logic中，你會用到環繞揚聲器。 它們是偶極，可以裝在聽者無論那一邊的墻上或架子上。”
“您在杜希5.1a影院系統中用的是什么揚聲器單元？”
“我真地喜歡SD1.1高頻揚聲器。這是一個一英寸的軟球頂揚聲器，自由而開放，瞬態響應極佳，可以跟 當今最好的軟球頂揚聲器媲美。低中頻單元用的是 Hi-Vi-D6C。這是一種漂亮的單元，有巨大的三英寸音圈和鑄鋁框架，動態極佳。我猜想這是大音圈和硬錐體的結果。超低音揚聲器是十英寸的E10低音 單元。 我在試聽E10的時候感到驚訝，這個低音揚聲器比許多價錢是它三倍的低音揚聲器還要好。這是一個非常 好的低音揚聲器，而且是有屏蔽的！
所有的前置揚聲器，我都是用D'Appolito方式配備。我用這種配備獲得過許多次成功。只要分頻器合適， 這種配備在整個聽音范圍產生非常寬闊和均 勻的聲場。雖然這種配備原先因為用于高級音響系統而著名， 但它更適合家庭影院系統，尤其是當你有一群人并排坐在前聽音面的時候。這種系統可以讓你有更真 實的 感受，比如說，槍聲和撞擊聲。其動態效果震撼人心，似乎整堵墻都在發出聲音。我們在整個系統中都是 用的同樣的揚聲器單元。如果你想獲得系統的最佳 效果，這一點是環繞聲所必需的。許多系統依賴裝在分 開箱體中的單個超低音揚聲器，我決定在兩個前置衛星音箱中各安裝一個自帶功放的超低音揚聲器。這樣可 以產生更好的低音重放。在電影《侏羅紀公園》中，霸王龍慢慢逼近拋錨汽車的那場戲，音響效果簡直 令人難以置信。霸王龍每踏出一步，我都能覺得地板在顫 動。每個超低音揚聲器有一個100瓦的有源超低音 放大器，只有當它感測到有信號進入主揚聲器時，它才會啟動。你可以簡單地隨意調節低音音量的大小。中置 音箱是開口式設計，加重一些男聲的份量和權威感。”
“關于分頻器，您有什么可以告訴我們的嗎？”
“總的來 說，我認為分頻器的設計應當有效。這個系統的分頻器使用高質量的杜希電容元件，而且調校過 群延遲。多年來，我發現了許多小竅門，加在一起就能產生逼真的 聲場。真正的測試是用高質的音響（比 如我們試驗室中的那套）試聽那些揚聲器。我感到很滿意。揚聲器已經似在非在，聲音非常自然。”
“能否告訴我們一些關于該系統的構造情況？”
“所有的箱體都是用20毫米的特殊聲學板做成，外貼檀木薄皮。箱體內部用很多支架支撐。前置主音箱中 的每個中頻揚聲器，都裝在密封的、通往箱體后部的 六英寸管道中。這樣做有兩個原因，正如你知道的， 聲音從錐體的前面和后面同樣地輻射出去。如果不加以處理，從后面輻射出去的聲音在箱體中反射、然后 又 回來穿過揚聲器單元，或者以箱體諧振的形式從邊上的箱壁輻射出去。箱體諧振對音樂和對白的感染， 比大多數人知道的都要嚴重。把揚聲器單元安裝在箱體中的 管道里，幾乎消除了中頻較低區域的箱體諧振。 其次，在一個圓形管道中彈來彈去的聲波，比在典型的盒式箱體中的反射波柔化了許多。”
“箱體的前障板設計成階梯式的疊層狀，很好看。這對聲音有影響嗎？”
“有。每一層都粘有聲學阻尼材料，使揚聲器單元四周的結構不易產生諧振。中頻揚聲器安裝在比高頻揚 聲器略前一點的位置。這種位置上的安排，再加上分頻器的延遲，在分頻區域形成有利的相位調校。”
“我剛才在聽后置揚聲器2.1c的單獨效果──太棒了。它們可以用在普通的音樂Hi-Fi音響系統中嗎？”
“當然可以。它們是開口式的，低頻量感驚人。你可以在家中的另一個地方，把它們裝在后面的墻上或是架子上，作為專門聽音樂用的音箱。試試看，把它們安裝在露臺外面，晚上欣賞合唱音樂，你會明白我是什么意思的。”
“您對放大器的功率有什么建議？”
“前置和中置揚聲器至少每聲道100瓦，后置和環繞音箱至少60瓦。超低頻揚聲器是自帶功放的，不必擔心 這個問題。”
非常感謝您接受我們這次采訪,本次采訪文章將發表在中國最有影響力的音響雜志上,我相信很多中國讀者將通過聆聽您設計的杜希5.1a家庭影院系統,從而重新體會到現代家庭影院的真正魅力!
